Interviewet: Elena Olkhovskaya
Det ser ud til for en uindvidet person, at kun millionærer eller i ekstreme tilfælde de, der har et par hundrede tusinde til at købe et "hus ved havet", tager til Emiraterne for ferie. Heldigvis er denne misforståelse blevet mindre og mindre almindelig i de senere år, og i de åbne rum i Dubai er der ingen, og du kan møde folk, hvis ansigter vi kender fra populære hjemmefilm eller forestillinger.
Så ved en tilfældighed i majferien, da mange af vores landsmænd nød Boeing Boeing-forestillingen i Madinat Theatre-komplekset, var vi heldige at mødes og tale med den vidunderlige russiske skuespiller Mikhail Politsimako, som fløj med sin kone Larisa til Emiraterne at hvile.
Michael, hvordan og hvornår følte du, at du ville blive skuespiller? Eller havde du som mange efterkommere fra fungerende dynastier simpelthen ikke noget valg?
Du ved, indtil jeg var 17 år, skulle jeg overhovedet ikke blive skuespiller, selvom jeg var født i en skuespillerfamilie og tilbragte hele min barndom bag gardinerne i Taganka-teatret. Min mor, gravid med mig, spillede forestillinger der, og så blev jeg født, og et sted omkring treårsalderen trak mine forældre mig til teatret. Så voksede jeg op og gik sammen med far for at skyde. For mig er teater-film-situationen meget organisk. Jeg bliver ikke nervøs, når jeg kommer til teatret, jeg bekymrer mig kun, når premieren eller nogle vigtige forestillinger frigives. Men selv da er disse nerver mere interne end eksterne. Fra siden er de ikke synlige. Generelt skete det på en eller anden måde, så ud over Yeralash, i barndom og ungdom, jeg handlede i film med min far sammen. På en eller anden måde blev jeg bare træt af at sidde på sættet, og jeg spillede søn af en forfalsker. Filmen var "perestroika" og blev kaldt "Swamp Street eller anti-sex agent." Det blev instrueret af Mark Eisenberg, der senere indvandrede til Tyskland.
I skolen var jeg principielt hele tiden mobbet og joker i klasseværelset. Det var naturligt for mig. Derefter blev jeg i ottende klasse overført fra den ene skole til den anden, og jeg havde en klasse på Historical and Archival Institute. Min klasselærer fortalte mig engang: "Hør, du har en meget god hukommelse. Du er nødt til at gå til det historiske og arkiv". Og jeg havde virkelig en slags ”trick”, jeg kan stadig gengive de historiske datoer i mit hoved, og geografien var meget interessant for mig. Jeg kunne godt lide at huske placeringen af lande, navnet på deres hovedstæder.
Heldigvis fortalte mine forældre mig aldrig, hvor de skulle hen. Det eneste, min far hjalp mig med, og som jeg er yderst taknemmelig for ham, er, at jeg ikke kom med i hæren. Fordi min opfordring kom i 1994, lige da begyndte den første militære kampagne i Tjetjenien. Og så var jeg engageret i svømning, og jeg havde en ret stor og stærk figur, så jeg passede godt med standarderne for de luftbårne styrker. Derfor reddede min far mig på en eller anden måde mig fra opkaldet ved at give nogen vigtige teaterbilletter, drikke med nogle majors osv. Og jeg gik ikke til hæren.
Så du gik for at studere. Hvor skal man?
Da spørgsmålet opstod, hvor jeg skulle hen, sagde min mor: "Tag dig en tur, læs noget i" Pike "(Boris Schukin Higher Theatre School eller blot" Schukin School "red.)." Jeg gik til Schukinskoye og kom ind i en atmosfære, som jeg kendte fra barndommen. Jeg følte, at jeg ikke var helt i samme situation med andre ansøgere, og lærerne, der kiggede på mig, gætte på mig begge foreldres træk. Og da jeg læste monologen fra en teenager fra Dostojevskij, stoppede læreren mig og sagde: "Jeg tager dig," og efterlod mig en af de fem lyttede til. Lidt senere bemærkede en instruktør: "Alle starter fra bunden, og du starter fra plus ti." Jeg forstod ikke rigtig, hvad det betyder, men i dag, når jeg ser tilbage, begynder jeg at undersøge betydningen af det, han sagde.
Men det mest interessante er, at jeg ikke gik ind i Shchukin-skolen. Jeg gik for at studere på GITIS, før det havde jeg været på alle teaterinstitutter i vores hovedstad. Det var en utrolig interessant aktivitet. Af de seks institutter tog de mig til fire. Det er sandt, mærkeligt nok, at Pyotr Fomenko ikke tog mig med til sit ”Værksted”, og de tog mig ikke med til Shchepkinsky-skolen, fordi de fortalte mig direkte: ”En ung mand med det samme udseende som din behøver ikke at være på Shchepkinsky-skolen lære. "
Og hvad er der galt med dit udseende?
Det er rigtigt, hun er bare jødisk. Hvis du ser på mig ikke i Emiraterne, hvor jeg fuldstændigt går efter en araber, men i Moskva, så er mit udseende slående ...
Mikhail, hvor er du mere komfortabel - på scenen eller på sættet?
Jeg har en meget seriøs teaterskole. Jeg var heldig, jeg kom til gode lærere. Først og fremmest er jeg teaterskuespiller. Biograf er en engangskunst. Skuespilleren i det har fem til seks tager. Og dette er det maksimale. Inde i filmen eksisterer skuespilleren en gang. I dag skyder vi denne scene, og det er det, det er umuligt at afspille igen, for i morgen vil være anderledes. En scene kan kun optages igen, hvis operatøren var beruset, eller der er en plet i hans linse ...
Sker dette?
Alt sker med os. Og instruktøren er stenet på sættet, og skuespillerne efter i går kommer sådan, at de ikke kan svare på dit ”hej”, ikke bare klart, men slet ikke. Tror du skuespillere ikke er mennesker? Vi er alle mennesker med vores laster og svagheder. Det er bare det, måske et sted, det ikke er sædvanligt at tale om det, men jeg kan ikke se noget lignende.
Vi har sandsynligvis mistet vanen med sådanne manifestationer, vi lever mere roligt her i Emiraterne, måske fordi landet er religiøst ...
Det ser ud til, at alt afhænger af uddannelse og ikke af landet eller byen. Der er selvfølgelig nogle love, der begrænser folk noget. Men Rusland er vant til at leve hensynsløst - hæld og drikke ... Selvom jeg personligt er lidt bange for Østen, hvis du "ser på roden." Der er en slags skjult aggression i det østlige folk, eller noget. Ligesom når du ser på en estisk, får du indtryk af, at han taler til dig lidt nede, i en sådan nedlatende tone med et strejf af overlegenhed. Dette er på niveauet for din underbevidsthed, de prøver ikke at ydmyge en anden person, nej, det er bare i blodet. Et par gange i Estland blev jeg lidt "hængt på", hvordan de taler til mig ...
Jeg var for nylig i Tallinn på en turné, hvor vi blev bragt fra Skt. Petersborg. Vi tre sammen med Masha Aronova og Sergey Kayumovich Shakurov spiller en ny forestilling baseret på værkerne fra A. Chekhov “The Bear and the Offer”. Det kaldes Lille komedier. Og her kommer vi med denne forestilling til Tallinn, og lige til forestillingen klokken fem om aftenen sidder vi i det russiske officerer og en russisk servitørpige kommer op til os. Ikke en estisk, det viser, at hun har russiske forældre, de bor bare alle i Estland. Hver af os begyndte at bestille drinks, Sergei Kayumovich bad om te, Masha Aronova-kaffe, og jeg siger: ”Jeg, tak,“ Americano ”og fortsætter samtalen med kollegerne. Pludselig fortæller denne pige mig denne sætning (hun er sandsynligvis 16 eller 17 år gammel, og hun arbejder deltid) på russisk: ”Ved du, folk kommer ofte til os fra Rusland og spørger" Amerikano ", hvad er det i Rusland?" . Jeg siger til hende: ”Og hvilket land har du?”, Svarer hun mig: ”Vi har Estland.” Jeg siger: "Jeg ser, hvorfor snakker du så med mig på russisk?" Hun svarede mig: "Fordi jeg er russisk." Så siger jeg: "Så har du også i Rusland." Det forekommer mig, at blandt russerne en sådan forsømmelse sker fra fuldstændig og ukontrolleret hulning. Det er sandsynligvis ikke skræmmende at gå rundt i Moskva nu, jeg mener centret, men hvis du ringer til South Butovo om aftenen, vil det være mildest talt ubehageligt. Men vi bliver på en eller anden måde vant til det og mærker ikke meget, men for udlændinge er denne "usikkerhed" sikker på at fange øjet.
Er dette din første gang i Dubai? Hvordan kan du lide det her? Kan du lide det?
Ja, vi kom til Dubai for første gang, selvom Larisa og jeg rejser meget. Vi var to gange i Egypten og rejste lidt over Europa. I Egypten havde vi set nok af alle, konfronteret med egypterne fortrolighed, et eller andet sted uhøfligt ... Her, selvfølgelig, en mere eliteferie, højere levestandard. Jeg var meget overrasket over, at et stort antal indvandrere fra den tidligere Sovjetunionen bor her. Men af en eller anden grund ser det ud til, at folk med en bestemt mentalitet arbejder her. Desuden mener jeg ikke engang den materielle side af sagen, men den moralske og psykologiske. Du skal ønske at komme her. Dette er vanskeligt. Jeg kan forestille mig, at hvis jeg ikke var en kunstner, ville jeg være engageret i godstransport. Hvordan bor man her? Det er psykologisk. I princippet kan du sende film på diske, bøger hjemmefra, tage på russisk tv og se kanalen "Kultur", men alt dette er ikke det ... Selv indvandrere fra Kasakhstan og andre sydlige lande kan forstås, deres levestandard der ikke er i hovedstæder, meget lavere, og klimaet er varmt, svarende til den arabiske. Resten er et mysterium for mig.
Ja, det er altid forbløffet, at vores piger gifter sig med udlændinge, især fra arabiske lande. Når alt kommer til alt er deres ægtemænd ikke bare bekendt med andre livsværdier, men deres religiøse tro er helt forskellige. Efter min mening er det at arbejde med en udlænding som at arbejde som spejder hele dit liv, og på samme tid ikke at udforske noget.
Selv mens jeg er i Emiraterne, er jeg ikke bange for at sige, at jeg er en jøde. Men mine forældre døbt mig i barndommen. Jeg er født i Rusland og har boet i det hele mit liv; jeg kan ikke forestille mig et andet land. Vi har nu en lille datter, Emilia, som vi også døbede for meddelelsen. Jeg var altid begejstret og bekymret over forholdet mellem forskellige kulturer, og det ser ud til, at det er meget vanskeligt på husholdningsniveau at komme sammen med mennesker fra et helt andet miljø, selvom det er kærlighed.
Michael, lad os vende tilbage til teateret og biografen. Sig mig, er det svært at være komiker?
Du ved, dette er en given. I mit tilfælde, takket være mine forældre, gjorde jeg intet for dette. De gav mig et bestemt udseende og evner, som instruktører ser og bruger.
Ikke alle er så heldige. For eksempel måtte skuespillerne, der var involveret i stykket "Boeing Boeing", give det bedste for at få alle til at grine ...
Larisa og jeg var heldigvis på samme hotel som de fyre, der ankom til Dubai med opførelsen af Boeing Boeing. Efter min mening spillede de denne komedie bare fantastisk, selvom de ankom til Emiraterne dagen før forestillingen. Jeg tror, at efter enhver forestilling har skuespillerne en følelse af træthed, især i varmen her. For øvrig kunne jeg virkelig godt lide teatret i Dubai. Vidunderligt, efter min mening, hallen, uventet smuk. Det syntes for mig, at kunstnerne af Boeing Boeing også var bekymrede for, hvordan alt ville gå, for ikke det teaterpublikum, der var samlet her for forestillingen.
Hvorfor ikke teater?
Nå, her går folk under forestillingen, læser, taler i mobiltelefoner, ser hvordan de tog billeder i lobbyen .... Det vil sige, at seerne ikke følger særlig komplottet. De ser stykket i stykker. Dette er ikke teatergæsterne, der kigger på og lytter til enhver nuance: "Ja, her er det!" Her er helt anderledes. Og derfor var de fyre, der spillede i Boeing, nødt til at overvinde spændingen og "tænde" i hallen. Desuden var dette den første så store forestilling i Dubai. Men der er et stort plus - du kan vænne det lokale publikum til et godt teater. Og ikke kun til teatret, med al respekt for de eksisterende virksomheder i vores land, men til det gode.
Jeg tror, at samarbejdet med det organiserende selskab af Emirat-turen med Elshan Mammadov og hans firma "Independent Theatre Project" er meget vellykket. Og det er slet ikke, fordi jeg arbejder med dette selskab fra tid til anden, men fordi det sætter forestillinger af meget høj kvalitet, der ikke ligner en overraskelse, men praktisk talt som et repertoire. I Independent Theatre Project arbejder jeg i et teaterstykke kaldet Ladies Night. Det er sandt, at det er usandsynligt, at vi kan vise i Emiraterne, selvom denne produktion er en hyppig gæst i mange store russiske byer. Lige der, i slutningen af stykket, er der et tyve minutters mandligt stripshow. Stykket fortæller om, hvordan seks stålarbejdere blev fyret fra arbejde, og de sidder i en kro. Ingen penge, arbejdsløshed. Og de får øje på meddelelsen om, at der er et sæt i mandlig striptease. Og alle disse sunde fede mænd, under fyrre, begynder at øve. Generelt er dette en meget morsom komedie.
Larisa (jeg stiller spørgsmålet til Mikhails kone), er det altid sjovt at bo ved siden af en komiker?
Larisa: Der er ikke noget sjovt (griner). Ja, på forskellige måder. Både sjove og triste. Nogle gange går Mikhail bare ind i sig selv, tænker på kreativitet. Hans far, Semen Lvovich Farada, er heller ikke en meget morsom person i livet. Der er sorg i hans øjne, fordi han altid ville spille seriøse roller, men det fik han ikke lov til. Michael er efter min mening også en trist klovn.
Michael: Det er svært at grine hele tiden. Min far engang i 60'erne havde et vidunderligt argument med Mark Rozovsky om en æske med cognac. Argumentet var som følger: Far læste "Digte om et sovjetisk pas" fra scenen med et helt seriøst ansigt, og ingen kunne grine i publikum. Han gik ud, begyndte at læse, og publikum stønnede bare af latter. Her er et træk ved min far.
Larisa: Semyon Lvovich er forresten altid genert, når folk griner af hans indlæg. Ifølge ham er han tabt i sådanne situationer. Det ser ud til, at han ikke har sagt noget endnu, men alle er allerede latterlige.
Michael, hvordan har din far det i dag?
Far har været syg i ni år, efter at han fik et slagtilfælde i 2000. Han hjælpes hovedsageligt af venner - forretningsfolk, bankfolk, ligesom det skete med Alexander Abdulov, Oleg Yankovsky, nu med Nikolai Karachentsov. Vores tilstand, som den er trist, fjerner sig selv fra sådanne bekymringer.
Men trods alt Semyon Farada - Folkets kunstner i Rusland ?!
Du lever for længe tilsyneladende væk fra vores virkelighed. Faktisk er Rusland nu ikke op til sine nationale kunstnere. Ved du, hvilken pension min far har? Fem tusind rubler, og dette er til Moskva-priser, som praktisk taget kan sammenlignes med de lokale priser. Naturligvis gennemførte vi både behandling og konstant årlig rehabilitering, hvilket gjorde det muligt for os at bevare hans tilstand. Gudskelov, at far taler, elsker sine børnebørn, min kone Lara, mor. Vi bor alle sammen. Og vi hjælper hinanden. Vores tur her er en lille pusterum. For halvandet år siden blev vores datter Emilia født, og Lara havde ikke tid til at hvile. Hele huset og babyen er på det. Om sommeren tager vi sandsynligvis et sted til Krim.
Hvorfor ikke i udlandet?
For om sommeren på alle resorts, der er populære blandt russere, er det meget varmt. Jeg kan godt huske, hvordan jeg først blev taget som "bagage" på turnéen i Taganka-teatret i Jerusalem. Jeg var da 13 år gammel, og jeg besluttede at følge den vej, som Jesus tog til Golgata. Det var juni, varmen var uudholdelig, og så drak jeg ikke, ryger ikke, gik ind til sport, var ung og fuld af energi. Jeg gik helt denne vej, og derefter bare faldt og lå i to dage på et hotelværelse. Desuden gik jeg let, og Jesus, helt slået, bar et kors, som han senere blev korsfæstet på. Ingen af almindelige mennesker kan tåle dette. Men dette er mig forresten. Og alligevel siden da har jeg ikke engang overvejet varme lande til sommerferie ...
Hvad arbejder du på nu?
I begyndelsen af juni har jeg premiere på stykket "Dad" i det uafhængige teaterprojekt fra Elshan Mammadov. Dette er et fransk skuespil af dramatikeren Didier Dacca, der for nylig døde, men hans datter taler med Elshan og er meget bekymret for premieren. Dette teaterstykke er til to, vi spiller det med Zhenya Tsyganov, en kunstner af Peter Fomenko Workshop Theatre. Zhenya er en meget god og berømt kunstner, der har spillet i film som Peter FM, Space as a Premonition og andre. I april gendannede vi stykket "Kvinden over os" baseret på stykket af Alexey Slopovsky i produktionsselskabet Oasis.Og i slutningen af sommeren planlægges skydning. Selvom der er en lille krise i biografen, er det som om noget begynder at forbedre sig.
Efter min mening skal serien ikke stoppe med at skyde ...
Jeg prøver ikke at handle i fuldstændig skam. Naturligvis er dette et meget delikat øjeblik, og når jeg forstår, hvad der skal fortjenes, accepterer jeg optagelserne, men hvis du bliver involveret i historien, føler du dig utilpas. For eksempel ser jeg en serie om RTR-Planeta på ferie, og jeg har en tilstand af mild panik. Det er godt, at i Moskva ikke ser jeg dem. Derfor vil jeg handle i film af høj kvalitet.
Er der nogle instruktører, du virkelig gerne vil spille i?
Der er selvfølgelig, men de får ikke rigtig mulighed for at arbejde. Hver normal instruktør har sine egne virkelige ambitioner, som få mennesker går til. Jeg kan sige, at jeg arbejder med teater- og filmregissøren Alexei Kiryushchenko. Jeg har det godt med ham. Med Mitya Shamirov, som vi nu prøver på "far," er også godt. Der er mange flere interessante instruktører, men de er alle i en slags ”drevet” tilstand. Og meget af hvad de såkaldte "medie" -regissører gør, bringer mig i panik. Man kan diskutere mange instruktørværker. Pavel Lungin er for eksempel en tvetydig instruktør, men han er meget god, af høj kvalitet. Men hvis du ser på hvad der sker i dag i vores biografer og har enorme billetkontorer ... Jeg ved det ikke. Billeder såsom "Den bedste film" er et eksempel på, at folk simpelthen gør deres egen ting. Dette er anderledes. Det er som om du aldrig kørte et fly, men du pludselig ville, og du sidder ved roret med en fuld hytte med mennesker, børn, og de beder dig om at flyve. Det er også svært for mig at forestille mig, at disse mennesker laver film. De har intet at gøre med ham. For at blive kunstner udover fire års arbejde hårdt fra ni om morgenen til klokka tolv om natten fortsætter jeg med at studere dagligt på repetitioner og forestillinger, det vil sige, at jeg konstant finpudser mine evner. Når en person kommer fra KVN, for eksempel hvor han fik succes, betyder det ikke, at han er en professionel i biografen. Dette er for mig uforståeligt, og det er stadig ikke klart, hvorfor 90% af publikum tager disse billeder med et smell.
Også vestlige instruktører skyder ofte "sorte" komedier ...
Det er umuligt at sammenligne udenlandske film, som stadig er optaget af professionelle instruktører, med vores. Det er det samme som at sammenligne Lada og BMW-tuning. Fordi for eksempel Roma Kachanov, der optog filmen "Down House" på grund af alle dets ondskab, ikke ophører med at være en professionel person, der uddannede sig fra college. Genren "stand-up comedy", der bruges af tidligere KVN-schiki, og en dramatisk film, endda en komedie, er helt forskellige ting. Hvis du ser på optagelsen af Mr. Bean's show, kan du se, at professionelle instruktører arbejder med ham. Og for at bære vittigheder, der er "under bæltet" ind i biografen, må der være en smag for dette. I Tarantino, for eksempel, er det lavet meget "velsmagende." Eller her var jeg i en film kaldet "Hej, vi er dit tag." Der arbejdede instruktøren med alle de kontroversielle spørgsmål, hvoraf der var mange.
Så hvad mangler der i vores moderne biograf?
Jeg vil sige det på den måde. I vesten har amerikanere for eksempel en fanatisk holdning til fagfolk. De har alle fordele, de har ikke en eneste tilfældig person. Og hvis dette pludselig vises, fjernes det straks. Jeg har aldrig arbejdet i Amerika, men jeg havde erfaring med den engelske BBC, der skød scener fra romanen Krig og fred. Jeg spillede med dem Pierre Bezukhov. Optagelsesperioden tog fire dage, og jeg var forbløffet over, hvordan de fungerer. Det var tydeligt, at de ikke vidste meget godt, hvad russisk kultur var. Men for at skyde læste de virkelig alle fire bind af krig og fred. Og dette er behageligt at arbejde med. Selv renheden, som folk efterlader på sættet, taler bind. Vestlige studios har fantastiske film, der er ganske gennemsnitlige film, men deres film bliver aldrig optaget af KVN-schiki (jeg vil ikke fornærme nogen). De bliver simpelthen ikke givet. Hvis nogen fra KVN-schiki passer dem efter deres type og bliver inviteret til at skyde, vil folk arbejde med ham, der først og fremmest vil sende ham til at udtrykke skuespillerkurser. Med andre ord er jeg for professionalisme i alle erhverv, og i endnu højere grad, hvor en person skal give fuld energi. Vi må arbejde som skuespillere på den gamle skole var i stand til at gøre det. Vi har stadig meget at lære af dem.
Tak for samtalen, Michael. Vi venter på dig på turné med dine forestillinger i UAE.
